带我回上海
▲ 20世纪80年代开始，西服又重新流行，尽管用现在的眼光来看还是很傻气的。
上海，
是中国城市现代化进程中，
当之无愧的引领者。
▼
20世纪90年代，
恰好出现了一位摄影师
——陆元敏，
用影像记录下当时的上海，
那时的上海还依稀有
20世纪50、60年代的影子。
魔都，是如今上海的新称号。
不少90后第一次了解上海，是在郭敬明的小说里，国际化都市里的纸醉金迷，让三四线城市里的青少年男女着实开了开眼。名流、奢侈品、国际化，外滩和层层叠起的高楼，成为21世纪上海抹不掉的标签。
▲ 千禧年上海淮海中路上的巴黎春天商厦搭建了法国埃菲尔铁塔模型，金色小天使的神情总觉得有点怪异。
但要知道，仍有无数人迷恋着那个“老上海”，一个给予刀光剑影的年代浪漫温柔的上海。
▲ 弄堂里斑驳的墙壁，老旧的自行车和摄影师的影子，仿若午后刚醒。
而陆元敏的作品，则足以带你走入上海曾经有过的梦幻：小弄堂到洋楼下的万千气象、姑娘掐着腰拿在手里的汽水、洋装和旗袍在街头擦肩而过，这一切都隐隐约约透露出上海人骨子里的浪漫和傲气…… 毕竟，这里是他最熟悉的地方。
▲ 年轻人的装束，现在看起来很有复古风。
他给上海写了20年的日记
陆元敏是土生土长的上海人，拍摄上海20余年，占据了他生命中三分之一的光景。他没有将镜头对准那些宏大的叙事，而是长年累月地将镜头对准了上海人日常生活的一幕幕。如果说建筑是一个城市的外貌，外界的评价是一个城市的衣服，那每一个平凡的市民，就是这座城市的骨骼和血液。
▲ 南京路向来是上海最热闹的地方。
▲ 茂名路上的学校放学，那时小学生的书包就已经蛮重的了。
陆元敏的影像，毫无疑问地成为上海人不可或缺的情感归宿，更是如今外来者难以洞见的城市记忆。
▲ 在室内望向可爱的小孩子。
▲ 路边的鸟也不会逃过陆元敏的镜头。
▲ 搬家的上海市民，床从窗户里吊出来，如今这样的景象几乎看不到了。
陆元敏出现的时间也刚好，处在上海即将飞速变化的时间节点，“我是无意识地保存了这一段影像，自己也觉得很幸运，再晚几年拍的就不是这个上海了。”
▲ 巷子里积了水的路面，大家踩着水走过。
▲ 下雪的上海街头。
“上海人”
除了游走在上海街头，陆元敏也去到朋友家里拍摄，照片自然地成为了“上海人”系列作品的一部分。
▲ 我的一位邻居父母亲是虔诚的基督教徒。
▲ 我的一位同事穿上母亲的旗袍让我拍照。
▲ 门后的日历，应该会勾起不少人的回忆。几代同堂，其实是全体中国人的过去。
“我拍的多是40岁左右的人，当时40岁左右的在上海都是没有房子的，和父母住在一起，他的房子也是父母的房子。好处在于父母的东西都还保留着，年代感就模糊了。”
▲ 这系列是陆元敏少有的入室拍摄。老上海人家是什么样子的？他帮我们打开了这个名为“窥探”的盒子。
▲ 那些器物和陈设，人物的着装和面容，和旧时光一样耐人寻味。
现如今，很多人都会问他，照片里的人，后来怎么样了。
▲ 温情是陆元敏照片中的特质，一如午后撒进屋里的暖阳。
▲ 陆元敏背离繁华，平凡上海人的精神样貌得以记录。
苏州河
无数文人和艺术家对苏州河赋予了感性的意义：《色戒》里王佳芝在桥上匆匆走过，《上海滩》里许文强在桥上相会恋人；《情深深雨濛濛》里陆依萍在这里为爱跳河；周迅最灵动的时光，在娄烨的《苏州河》里上演了一场不知尽头的爱情故事，历经千辛万苦，终于相见的往昔恋人，却不小心驶入苏州河中，双双失去生命。同时，周迅在电影中的住所便是苏州河上的船；在茅盾的着名小说《子夜》里，它也占据了开头的最佳位置。
在评论家或者历史学家眼中，苏州河记录了近代上海从一个县城发展为国际大都市的历史，特别是民族工业崛起、与外国资本抗争的历史。
*部分文字参考戴老板《上海，为什么是上海？》、沈嘉禄《随波而逝的记忆碎片》
▲ 邮电大楼钟楼上的信使雕像已重建。河中现已没有了航运船只。
▲ 一艘运载建筑材料的水泥船正在航行之中。
▲ 来往的船只，岸边的人们，是城市生活的一部分。
“上海人把苏州河当作母亲河，但大多数上海人和它（苏州河）没什么关系，生活在附近的人才和它有关系。” 苏州河对于陆元敏而言，是50岁之前每天骑自行车上班的必经之地，当时骑着自行车可以一直沿着河走到头，现在会遇到一些小区把它隔断。
▲ 炙热的阳光被苏州河水过滤后只剩温柔。
▲ 来往通行的百姓，自行车是那个年代家家户户的必备。
这条在中国历史上占有一席之位的河流，发生巨变的前夕，被陆元敏无意之间记录着。
▲ 苏州河上袅袅升起缕缕烟火。
▲ 河边拥挤的人群。
▲ 如今苏州河两岸已是新建的高楼。
▲ 河水也已澄清。
▲ 娄烨在《苏州河》的开头说：“近一个世纪以来的传说、故事、记忆，还有所有的垃圾都堆积在这里，使它成为一条最脏的河。”而陆元敏说：“照片能过滤掉气味和噪音，只留下最干净的一部分。”
▲ 废弃的雕塑。
时过境迁，评论家吴亮说：“我愿意相信苏州河至今仍如陆元敏所摄——日光、桥、楼房，行人和阴影，这一切仿佛都丧失了时间性，一种迷离、凝滞与正午的倦意诱我沉入这城市的长梦之中。”来自沈嘉禄《随波而逝的记忆碎片》
▲ 船上玩耍的小孩子。
▲ 如今，苏州河迎来了它新的历史篇章。
▲ 20世纪80年代开始，西服又重新流行，尽管用现在的眼光来看还是很傻气的。
上海，
是中国城市现代化进程中，
当之无愧的引领者。
▼
20世纪90年代，
恰好出现了一位摄影师
——陆元敏，
用影像记录下当时的上海，
那时的上海还依稀有
20世纪50、60年代的影子。
魔都，是如今上海的新称号。
不少90后第一次了解上海，是在郭敬明的小说里，国际化都市里的纸醉金迷，让三四线城市里的青少年男女着实开了开眼。名流、奢侈品、国际化，外滩和层层叠起的高楼，成为21世纪上海抹不掉的标签。
▲ 千禧年上海淮海中路上的巴黎春天商厦搭建了法国埃菲尔铁塔模型，金色小天使的神情总觉得有点怪异。
但要知道，仍有无数人迷恋着那个“老上海”，一个给予刀光剑影的年代浪漫温柔的上海。
▲ 弄堂里斑驳的墙壁，老旧的自行车和摄影师的影子，仿若午后刚醒。
而陆元敏的作品，则足以带你走入上海曾经有过的梦幻：小弄堂到洋楼下的万千气象、姑娘掐着腰拿在手里的汽水、洋装和旗袍在街头擦肩而过，这一切都隐隐约约透露出上海人骨子里的浪漫和傲气…… 毕竟，这里是他最熟悉的地方。
▲ 年轻人的装束，现在看起来很有复古风。
他给上海写了20年的日记
陆元敏是土生土长的上海人，拍摄上海20余年，占据了他生命中三分之一的光景。他没有将镜头对准那些宏大的叙事，而是长年累月地将镜头对准了上海人日常生活的一幕幕。如果说建筑是一个城市的外貌，外界的评价是一个城市的衣服，那每一个平凡的市民，就是这座城市的骨骼和血液。
▲ 南京路向来是上海最热闹的地方。
▲ 茂名路上的学校放学，那时小学生的书包就已经蛮重的了。
陆元敏的影像，毫无疑问地成为上海人不可或缺的情感归宿，更是如今外来者难以洞见的城市记忆。
▲ 在室内望向可爱的小孩子。
▲ 路边的鸟也不会逃过陆元敏的镜头。
▲ 搬家的上海市民，床从窗户里吊出来，如今这样的景象几乎看不到了。
陆元敏出现的时间也刚好，处在上海即将飞速变化的时间节点，“我是无意识地保存了这一段影像，自己也觉得很幸运，再晚几年拍的就不是这个上海了。”
▲ 巷子里积了水的路面，大家踩着水走过。
▲ 下雪的上海街头。
“上海人”
除了游走在上海街头，陆元敏也去到朋友家里拍摄，照片自然地成为了“上海人”系列作品的一部分。
▲ 我的一位邻居父母亲是虔诚的基督教徒。
▲ 我的一位同事穿上母亲的旗袍让我拍照。
▲ 门后的日历，应该会勾起不少人的回忆。几代同堂，其实是全体中国人的过去。
“我拍的多是40岁左右的人，当时40岁左右的在上海都是没有房子的，和父母住在一起，他的房子也是父母的房子。好处在于父母的东西都还保留着，年代感就模糊了。”
▲ 这系列是陆元敏少有的入室拍摄。老上海人家是什么样子的？他帮我们打开了这个名为“窥探”的盒子。
▲ 那些器物和陈设，人物的着装和面容，和旧时光一样耐人寻味。
现如今，很多人都会问他，照片里的人，后来怎么样了。
▲ 温情是陆元敏照片中的特质，一如午后撒进屋里的暖阳。
▲ 陆元敏背离繁华，平凡上海人的精神样貌得以记录。
苏州河
无数文人和艺术家对苏州河赋予了感性的意义：《色戒》里王佳芝在桥上匆匆走过，《上海滩》里许文强在桥上相会恋人；《情深深雨濛濛》里陆依萍在这里为爱跳河；周迅最灵动的时光，在娄烨的《苏州河》里上演了一场不知尽头的爱情故事，历经千辛万苦，终于相见的往昔恋人，却不小心驶入苏州河中，双双失去生命。同时，周迅在电影中的住所便是苏州河上的船；在茅盾的着名小说《子夜》里，它也占据了开头的最佳位置。
在评论家或者历史学家眼中，苏州河记录了近代上海从一个县城发展为国际大都市的历史，特别是民族工业崛起、与外国资本抗争的历史。
*部分文字参考戴老板《上海，为什么是上海？》、沈嘉禄《随波而逝的记忆碎片》
▲ 邮电大楼钟楼上的信使雕像已重建。河中现已没有了航运船只。
▲ 一艘运载建筑材料的水泥船正在航行之中。
▲ 来往的船只，岸边的人们，是城市生活的一部分。
“上海人把苏州河当作母亲河，但大多数上海人和它（苏州河）没什么关系，生活在附近的人才和它有关系。” 苏州河对于陆元敏而言，是50岁之前每天骑自行车上班的必经之地，当时骑着自行车可以一直沿着河走到头，现在会遇到一些小区把它隔断。
▲ 炙热的阳光被苏州河水过滤后只剩温柔。
▲ 来往通行的百姓，自行车是那个年代家家户户的必备。
这条在中国历史上占有一席之位的河流，发生巨变的前夕，被陆元敏无意之间记录着。
▲ 苏州河上袅袅升起缕缕烟火。
▲ 河边拥挤的人群。
▲ 如今苏州河两岸已是新建的高楼。
▲ 河水也已澄清。
▲ 娄烨在《苏州河》的开头说：“近一个世纪以来的传说、故事、记忆，还有所有的垃圾都堆积在这里，使它成为一条最脏的河。”而陆元敏说：“照片能过滤掉气味和噪音，只留下最干净的一部分。”
▲ 废弃的雕塑。
时过境迁，评论家吴亮说：“我愿意相信苏州河至今仍如陆元敏所摄——日光、桥、楼房，行人和阴影，这一切仿佛都丧失了时间性，一种迷离、凝滞与正午的倦意诱我沉入这城市的长梦之中。”来自沈嘉禄《随波而逝的记忆碎片》
▲ 船上玩耍的小孩子。
▲ 如今，苏州河迎来了它新的历史篇章。
加载中,请稍侯......
精彩评论